永江　この書評集で辛口でバッサリというのは、袋綴じ以外だと、辻仁成だけですよね。

豊崎　この原稿を入れるか入れないかでは、最後の最後まで悩んだんですよ。でもね、私のことを『文学賞メッタ斬り！』で知った読者の人もいるわけじゃないですか。あのキャラだと思って買った人を、「何だ、これ！」とガッカリさせたら申し訳ないと思って。

永江　褒めているのばっかりじゃんって。

豊崎　で、辻仁成さんには泣いていただくことにしたんです。私、わりかしサービス精神が旺盛なほうなんで、巻末に袋綴じがありますけど、ほかにもう1つぐらい辛口の書評があってもいいかと思ったときに、辻仁成はいじめてもいいかなあ、と。あ、ただ最近は宣言していますけど、“辻いじめ”はもうやめます。あの人、今あんまり売れてないから、これ以上いじったら弱い者いじめになっちゃうでしょ。だから私、もう辻仁成の小説は読みません！　読むといじめたくなっちゃいますから。

永江　これは全体の中でピリリと効いて、いいアクセントになりましたね。

豊崎　まるで生贄（いけにえ）のよう（笑）。でも、今でもまだくよくよ考えているんです。やっぱり入れないほうがよかったのかなって。

永江　でも、貧乏な作家だったら気の毒だけど、幸せいっぱいみたいだから、いいんじゃないですか。

豊崎　そうですよねっ。中山美穂と結婚できたんですしね。私には小さな夢があって、いつかどこかで辻仁成に遭遇するようなことがあったら、「やっと会えたね」って言ってあげることなんです（笑）。

永江　いいオチがついたところで、では、質疑応答に。

豊崎　日本の小説だと、町田康さんの『告白』（中央公論新社）ですね。すごく応援しました。私、ときどき応援月間ってぇ〜のを設けるんですよ。『告白』月間とか、『シャングリ・ラ』（角川書店）月間とかつくって、その期間はいろんな媒体で一大応援キャンペーンを繰り広げるんです。年齢層が重ならない媒体3誌ぐらいで書評して、その本が売れるように援護射撃するんです。それをやったのが、『告白』と池上永一さんの『シャングリ・ラ』ですね。

永江　『告白』については随分書いていましたよね。

豊崎　大好きですね。丸谷才一先生が谷崎賞の選考会で、「こんなもの小説じゃない。こんなもの日本語じゃない」ってお怒りになったらしいですけど。

永江　褒められても嫌じゃん。

豊崎　でも、丸谷才一って、これまでは町田康をずっと高く買っていたんですよね。だから、今までの小説に比べてダメということが言いたかったんだと思うんです。私は、これまででいちばんの傑作だと思うんですけどねぇ。『パンク侍、斬られて候』（マガジンハウス）もとてもよかった。この作品と『告白』ってワンセットだと思うんです。同じような精神状況下で書いていた小説だろうな、という気がします。国内エンターテインメントだったら『シャングリ・ラ』。ちょっとキャラクターが立ち過ぎてアニメっぽくなっているきらいがあるので、もしかしたら文学が好きな人は眉をひそめるかもしれませんけど、心から笑って泣いてという感情の起伏がある小説が読みたいという人にはお薦めです。

永江　海外文学はどうでしたか？

豊崎　2005年は英米が意外に弱かったんですが、フランスやスペインなど、英米以外の国に収穫がありました。文体にこだわる人だったら、リャマサーレスの『黄色い雨』（ソニー・マガジンズ）。初めて翻訳されたスペインの作家です。木村榮一さんの翻訳もすばらしいので、文体にこだわる人は絶対に読んでほしい。それと、感動がともなうサプライズを味わいたい人は、フィリップ・クローデルの『リンさんの小さな子』（みすず書房）。それと、穂村弘ファンは、エマニュエル・ボーヴの『ぼくのともだち』（白水社）。1920年代に書かれた小説なんですけど、今、初めて訳されたのが逆によかったと思える作品ですね。働きもしないで、軍人恩給で生活している30代の孤独な男が、何か起きないかな、友達ほしいな、と毎日1時間もかけてパリまでテクテク歩いて行く。その友達づくりに挑むさまを描くエピソードを収めた連作短篇集です。この主人公が相当なダメ男で、「友達、できないの当然じゃん！」と思えてくる、ある種のイヤげキャラなんですよ。穂村弘風に言うところの人生経験値が圧倒的に足りない“世界音痴”で、他者との距離がうまく取れない男。でも、不思議と憎めない。かわいいんです。意外なめっけものでしたね。「くふふ」と笑えるような面白さがあるので、ぜひ買って読んでみてください。 　海外エンターテインメントだったら、『このミス』なんか信じなくていいです（笑）。『このミス』の海外編のアンケート結果はおかしいですよ。真の1位はジェレミー・ドロンフィールドの『サルバドールの復活』。驚きますよぉ。映画『セントエルモスファイアー』を思わせるような青春小説みたいなパートと、お城を舞台にしたちょっと不気味なゴシック風味のパート、ある天才ギタリストの成長を描くビルドゥングスロマン的な芸術家小説っぽいパート、この3つの物語がいったい何によって寄り合わされていくのかといったら……、その仕掛けには絶対びっくりしますよ。「えっ、そんな下品な！（絶句）」っていう、唖然とするようなオチになっているんです。この人、『バッタの農場』という小説で『このミス』2003年版の1位になっているんですけど、ちょっと奇妙なテイストの作家ですね。

永江　読まないほうがいい小説は？

豊崎　例の『週刊文春』からの依頼で無理やり読まされた『頭のいい人、悪い人の話し方』が、本当に劣悪な新書だと思いましたけど、小説だと……、ないっちゃないのかな。（客席に向かって）私、『TV Bros.』で何か斬っていました？　とにかく記憶力がないので、手帳を見ないと自分が何を取り上げたのかわからないんですよ。

永江　手帳に克明に読んだ本を書いていますよね。

豊崎　タイトルだけですけどね。どこの雑誌に何を書いたかというのがわからなくなるとまずいんで。あっ、それで事件があったんですよ。この書評集に載せている『ペンギンの憂鬱』という本にだけ初出がなくて、今回が初めての掲載になるんです。なんでかというと、私は『婦人公論』に書いたつもりでいたんですが、この本の編集者の塚田くんがいくら探しても見つからないっていうんですね。で、「豊崎さん、もう1回ちゃんと調べてもらえませんか」と。「だって、書いたもん！」って私がキレたら、「『婦人公論』の編集者さんに聞いても、『この原稿はもらってない』って言っているんです」と。「えーっ」とか言って手帳を見たら、ちゃんと『婦人公論』に書いたというメモが残っている。何だよ、塚田もいいかげんなこと言いやがってよー、と思ったんですけど、その11月に書いた12月号の締め切りのメモを見て急に記憶がよみがえったんです。12月号は合併号になるので1号分書かなくてよかったんだって（笑）。そーだ、そーだ、私、原稿を出さなくてもいい号に『ペンギンの憂鬱』の書評を書いて送って、「今回は、お休みですよ」って担当編集者に笑われちゃったんだっけなーって。

永江　じゃあ雑誌には載ってない原稿がここに入っている。

豊崎　よかったですよ、書いたのが無駄にならずにすんで。

永江　お得じゃん、この本。

豊崎　永江さんも骨身にしみていると思うんですけど、ライターって11月はめちゃくちゃ忙しい時期じゃないですか、年末進行とかで。そんなものすごく忙しい中で書いたのに載せてももらえず、書き損じゃんって悔しがった当時の記憶がよみがえって……。ところで、永江さんの今年のお薦めは何ですか？

永江　『告白』もよかったし、高村薫の『新リア王』（新潮社）、大江健三郎の『さようなら、私の本よ！』（講談社）。あと、『群像』に掲載された町田康と大江健三郎の対談。『告白』と『さようなら、私の本よ！』とあの対談を読むと、今年はすごく面白い1年だったんだなと。

豊崎　日本の小説、豊かでしたよね。

永江　『新リア王』はすごい。

豊崎　まだ読んでないんですよ。『晴子情歌』よりもいいんですか。

永江　『晴子情歌』よりももっとアバンギャルドしてる感じです。ソローキンの『ロマン』みたいな感じの……。

豊崎　えーっ！　じゃ、読まなきゃ。

永江　いやいや、ああいうどんでん返しじゃないですけど、最後の最後まできて、なるほどこれがリア王か、ということはわかる。

豊崎　ぱらぱらぱらっとめくったところ、対話小説みたいですよね。ドストエフスキーの『悪霊』を思い出しちゃったんですけど。

永江　『悪霊』の話も途中で出てくる。あと埴谷雄高の『死霊』。その2つの話も出てくるんですけど。高村薫はかなり意識したんでしょうね。